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鄭月妹以潑墨手法畫出大自然間瞬間流動的美感，色彩雅緻，岩石的線條和樹林的線條譜出節奏的律動，卻又出奇地安靜。「外師造化中得心源」，中國的抽象水墨本身是一種不確定性的表現，也因此多變中捕捉了自然界的美。鄭月妹融合中西繪畫技巧、材料、思想與其本身修佛等的內涵，是她描繪大山大水自然流露寧靜的主要原因。她細膩的處理潑墨，也藉由潑墨傳達瞬息萬變之美，藉水墨以大觀小，回到自己內心，向內回觀自己。

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彩色方塊結合畫

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家和觀賞者賞畫情緒、也和畫者的美思結合，為純藝術性的水墨畫打開另一道大門，成為文創性的數位互動藝術，延伸了藝術的價值。因此她受昇恆昌基金會之邀走進中正機場第一航廈文化藝廊，展出『回』水墨創作展，必會帶給世界各地的旅客一個難忘的視覺驚艷。

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繪畫透過色彩、技巧、構圖和線條，創造一個空間，訴說畫家的語言和思想，有時候也是一種態度的創造，甚至是一種批判。藝術總是搶先創造一個境界，然後用境界和觀賞者交流。就像李白的詩，『清水出芙蓉，天然去雕飾。』潑墨裡的美有如絢爛之美歸於平靜一般，上升到思想感情世界。



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藝術性往往是表現在理論之前，她在水墨創

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作中一直嘗試以科技的方式讓觀賞者可以和抽象水墨畫互動，讓觀賞者感受到抽象畫裡的情緒和美思。於是她將理論付諸實現，和東海大學創新研究所主任周忠信教授共同合作，嘗試把美學哲思計算出來，鄭月妹的抽象水墨畫上於是有不同顏色的小方塊，就是為了觀賞者而存在，當觀賞者看畫時會很自然地被抽象畫上的色彩小方塊所吸引，這些數位色彩的LED燈光，因為觀賞者靠近隨即產生變化，也同時因此牽動觀賞者的情緒，進而感受到自己的存在，似乎完成了畫與觀賞者之間的交流。鄭月妹說:「這個過程像是觀賞者覺醒自己的存在。這些山水畫照映我對大自然的覺知，觀眾看我的畫，畫中帶有色彩方塊，映照每一位觀眾看畫的覺知。」

文／蕭培麗 圖／鄭月妹

藝術中的兩種特性，一是思想性、一是藝術性。藝術性是視覺能夠掌握，但思想性因人而異，無法確定。鄭月妹畫上的色彩方塊，是極為創新大膽，為現代水墨思想美學做了挑戰性、啟發性的嘗試。她或許最終可以把藝術性之外的思想性，也成為視覺掌握的一部分，完成藝術的兩種特性。

目前站在她的畫前，眼光看到方塊會產生跳動，或變

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化，這部分的感測十分精細和專業，團隊已在申請專利中，或許之後會有更突破的發展。一張畫可以帶妳神遊，用在形容鄭月妹的水墨創作極為貼切，不只是文字的敘述，而是真正的情緒入畫。所謂虛實結合，正是畫家創造了畫面是實，引起我們想像的是虛，虛實哲學問題，又像是抽象水墨的精神。

現代水墨畫與科技創新領域做連結，這方面逢甲大學建築學院專任教授鄭月妹是

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很值得推崇的。她不斷嘗試結合科技讓觀賞者和創作者之間能夠產生心靈的互動，帶領觀者進入中國水墨畫的抽象世界。

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蕭培麗，ETtoday撰述副總編輯。政大EMBA科技管理研究所。華梵大學美術與文創研究所。曾任中天香港財經主播，東森新聞採訪中心副主任、財經組長，中廣記者，黨營事業華夏投資公司顧問，東森大陸事業部顧問，台灣民俗村顧問，卓越雜誌顧問、新超科技副總經理。



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